现在让我们来具体分析一下陶瓷雕塑在构造现代环境的优势所在。我们不仿假设这样一个环境，在由四周高大建设物形成的一个半封闭的空间内，设置一件异型的略带长形或园型的陶瓷作品，表面色彩华丽且粗犷。材料上即打破了空间内的由钢筋混凝土造成的平整墙面的，单调冷漠气氛，造型上又可避免轮廊线上与建筑物垂直线条的重复。造型表面处理上又带给人视觉上轻松自然之享受，显得宁静；安定，使这半封闭环境幽美文雅。假如在这样的空间中，置设一尊金属或水泥的雕塑则显然显现出二种不同的气氛。容易产生单调呆板甚至不稳定的感觉，材料的类似，使得雕塑作品的艺术效果很容易被高大建筑物所吞没，可以陶瓷雕塑在某些方面较之金属，水泥更多地具有软的情感因素。
结束语
陶瓷肌理有着极宽的表现邻域和丰富的潜能，可以称它是构筑环境艺术中的钢琴。它可以华丽也可以淡雅，可以凝重质朴也可以晶莹璀粲，它所产生的艺术效果可以是致广大也可以是尽精微。但尺管它们奉献如此丰存，其内在品格和潜能仍未受到重视和开发，新的环境，新的观念，新的要求，迫使我们对传统的老观念提出反思。
陶瓷雕塑介入环境是艺术发展的必然，相信它必将在构造环境艺术的创造中显示它强大的生命力。
注释
（1）墨哲兰《在返回感觉之据的途中》9页
（2）列宁：《哲学笔记》、《列宁全集》第38页、200页
（3）王朝闻主编：《美学概论》32页
（4）《哲学研究》85年9期
（5）美国诗人罗埃尔丁·语
（6）参见阿恩海姆：《艺术与视知觉》《视觉思维》
（7）参见可恩海姆：《艺术与视知觉》《视觉思维》
（8）贡布里希：《秩序感》 9页
（9）威廉·贺加斯：《美的分析》26页
（10）丁·波特曼语：引自《美术》85，11期，布正伟文